陈小波老师，这些照片不要再拍了
下面转载下陈小波老师老师讨论中国摄影现状和早起的摄影现状，看完这篇文章，这的很有感触，现在的摄影师都太浮躁了，都想一夜成名，或者用金钱用名利整出点什么门道来，其实就像陈小波老师所说的，不用去什么西藏，欧洲国外的，就在你自己身边。周围的环境，用心去发现其实一定能拍摄出好的照片的。请真正喜欢摄影的朋友认真看看下面的文章吧。
陈小波：这些照片不要再拍了！
编者按兼听课手记：
“这些照片不要再拍了！”作为一个从业20余年，阅片无数的新华社高级图片编辑，陈小波老师在这次摄影讲堂上有足够的资格说这话。她所遗憾的是，多少次大声疾呼，却无法让这些话走到大家的心里。
陈老师最近的工作，采访老摄影记者，做《口述新华》，编《新华典藏》，面对的都是那些见证历史的新华社老摄影记者们的老照片。那些老摄影记者们，有侯波、袁苓、吕厚民、钱嗣杰、郑震村、张家骅、孔繁根、陈娟美、夏道临、章临陵、时宽新、王子璜、王纯德、杨浦涛、黎枫、曹兴华、许必华、刘心宁、武纯展、王精业等等，当然，还有浙江的徐邦老。
黑白的历史照片当中，李宗仁、史良、章伯钧、罗隆基、蔡畅、李富春、郭沫若、巴金、彭嘉木、梅兰芳、周信芳、盖叫天、严凤英、言慧珠、白杨，这份响当当的名单中，有见证历史风云的政界人物，有影响整整一代人的的文学巨擘、科学巨匠，还有那些绝代风华的京剧名伶。有些依然声名卓著，有些却早已被历史淡忘。当从黑白影像中见到这些人，方才发现原来这才是真正的历史。谢谢这一堂课，告诉了我们什么是泥沙，什么是珍宝！
一、这些照片不要再拍了！
关键句1：在中国，好的摄影师不超过10个，好的批评家不超过10个，好的图片编辑不超过5个。
改革开放以前，中国拿相机的是10-15万。30年后，中国有两三亿的摄影爱好者当，其中3000万发烧友。几十万职业摄影师中，好的摄影师不超过10个。好的批评家不超过10个，好的编辑我估计不超过5个。
关键句2：一个人办了一个所谓的国际大展。
中午吃饭时有个女孩告诉我，她在办一个工作室，专门参加国际影展。这让我想起一段经历。今年前一阵，我去比利时做一个展览。完了还有些时间，我说到边上的国家去转一转。我们就去了卢森堡。很近，就两个小时的火车。这是一个非常小的国家，几万人。
我知道有我们有个摄影师得了个卢森堡举办的国际摄影大赛的奖，这几乎改变了他的命运。提拔、分房子、成为大学老师。所以我们国家很多人迷恋所谓的国际大展。我们去找了这个大展的主办方。其实他就一户人家，一个人，办了这么个大展。还有美国的什么国际摄影大赛。
关键词3：外国摄影师最羡慕中国摄影师，要珍惜这个时代，这个国家的影像。
中国人对国外摄影大赛如此热衷，但实际上，所有的外国摄影师最羡慕中国摄影师，现在的中国是三千年来一个非常难得的转机和变化。我见过很多国际上的优秀摄影师，他们来到中国快门停不下来。那时是20年前，用的还是胶片。有一位摄影师在中国呆了两个月。他们觉得在中国可拍的东西太多了。
但是我们自己的摄影师在干什么呢？有人说，有几个标志性的人物，早就应该被超越了。新闻界以王文澜、贺延光为首。说超越他们，不是说在影像上，是他们的观点，他们对历史做的贡献。陕西群体，胡武功、侯登科这些标志性的人物。朱宪民拍了三四十年的黄河，一直没人能超越他。吴家林也是。我们来看看，他们用相机到底干了哪些事。
王文澜的《自行车王国》
朱宪民的《黄河百姓》
中国的摄影者不珍惜我们所生存的时代，不珍惜我们的国家。我们不反对快乐摄影，不反对你拍风光，拍小花，拍金鱼，但前提是，不要破坏自然，不要叨扰百姓。
关键句4：99%的影赛垃圾，农民也被污染了吗？
我做过很多摄影比赛的评委。国展、金像奖、金镜头。去年国展，同为评委的黑明说，我们一定要好好评奖，因为每年国展金奖、银奖都是下一年的标杆。我们非常想把好东西评出来，但是每次评奖，包括去年18万张照片参选的国展，我们都要拨开99%的垃圾。
两三个月以前，我参加农民摄影大赛评选。从身份上看，他们全部都是农民，评委也有农业专家，影像专家。但是那些照片基本上和一般的影赛一模一样。农民也被污染了吗？我当时心里想。最后选出了3张，让我写点评，我绝对在其他杂志上见过这三张照片，而且绝对一模一样！后来去查了，照片果真是一模一样的。怎么回事？他们确实是农民，只是跟着一群城里来的人一起去拍照。我不知道这是真话还是假话。
陈小波评奖中看到的泛滥的影像
关键句5：为什么选择这40多位摄影师？因为他们独立行走、独立思考、发出独立的声音。
在我新出版的《他们为什么要摄影》中，我选了40多位摄影师的访谈。有人问我，为什么要选择他们。这些摄影师很多是我20多年来的朋友，有些是我一进来就认识，有些是后来认识的，我觉得他们值得我去写。因为他们独立行走、独立思考、发出独立的声音。而在我们两三亿拿相机的摄影师当中，大部分都不独立。因为摄影家过多地介入，这些所谓的民俗变得庸俗化。比如说元阳梯田。我是在去年去的元阳，上面站着起码有1000多人。去年上海一个老师被挤下悬崖而丧命。我不是说不能拍，但是有几个人去拍当地老百姓的生活，元阳梯田的形成，元阳梯田更深层次的东西挖掘出来。我们希望每个摄影者能发出声音。你可以拍你所熟知的生活，拍你方圆50米范围的生活。为了避免自说自话，对每个摄影师，我都请学者来给他们定位。这当中有人类学家、历史学家、美学家、文学家。
关键句6：功夫下在哪？一个小专题，三年、三个冬天、采访二三百人。
记得很多年前，我在新华社做对外图片编辑的时候要准备一份稿子，是图片和文字组成的形式来讲述。我和一个老记者一起合作，拍东北大兴安岭那边零下40度的人们的生存状况。我负责这个专题的编辑，相当于导演，策展人。但那次我没时间写这个稿子。我对老摄影家说，你就把每天看到的写下来。比如说，天很黑，黑到什么程度，是伸手不见五指，还是天上可以看到星星。雪很深，深到脚脖子，还是深到脚腕。男人提着饭盒乘上火车，饭盒里到底有什么东西？男人出发了，女人在炕上唠嗑，唠嗑聊些什么？老记者回来后给我记了一本很厚笔记，就是一个纪实文学作品。
今天，很多人问我，怎么样通过几十张照片来讲述一个故事。记得给伽马图片社提供稿件的时候，是几百张照片，上万个文字。记录的是五台山上的尼种学院。我和两个记者在那住了3天，每天早上3点起床，听她们做佛事，采访她们。两个摄影师不停地在拍。但是即便是这样，和西方摄影者相比，我们下的功夫太少了。
美国国家地理，二三十页码的图片故事，三个人参加，一个在编辑部，一个记者，一个摄影者。在出发以前，他们需要读四五十本书，才去采访。当时那个稿子是《俄罗斯的冬天》，我问他们：这个专题需要拍多久？他们告诉我，三年，三个冬天，要采访的有二三百人。这是他们在一个小专题上的功夫，而我们，很多人有功夫，但不知道该怎么下。
新华典藏：那些杰出摄影者为我们留下了什么？
关键句7：郑震树：我们以前拍的东西全是垃圾。在那段日子，我们有效的时间不足三分之一。
我一直在做《新华典藏》以及“口述新华”的工作。新华社从成立以来，从来没有停止发稿。中国发生的每一个事件都有新华社记者的详细记载。前段时间，我做完了老摄影记者郑震树的访谈，他说了两句话让我印象深刻。我们以前拍的东西全是垃圾。在那段日子，我们有效的时间不足三分之一。知名华裔摄影记者刘香成曾说：中国在过去20年时间，发生了30次政治运动。如果不是这只有三分之一的有效时间，我们的摄影记者早就走向世界了。
关键句8：关注身边那些有价值的宝贝吧！
我们上一代的摄影家，在那么艰苦的条件下，给中国留下了那些艺术界的国宝、文学界的国宝、科学界的国宝。现在这么宽松的换件，这么好的条件，我很少听到，有人拍他所身边的宝贝。或是身怀绝技，或是对本地经济、文化做出杰出贡献的人。为他们留影。去年我在一个小县城里，看到一个人在那深挖，拍了非常棒的历史学家，非常专业的一些学者，真棒！把他们的故事讲出来，语言非常朴素平实。还有那些中国独有的生产生活方式，现在已经找不到了。即使找到了，画面上的人物、表情也和当时不一样。
关键句9：摆不是问题，他们摆出了当时社会的虚假。
我觉得我们这个时代，摆拍和抓拍不是争论的问题，他们非常棒，摆出了当时社会的虚假，当时的社会就是这样的。每家每户贴满了标语。
关键句10：35mm以下镜头，70mm以上的镜头，全部锁到保险柜。
职业摄影师不需要过度的表现影像。在这些新华社摄影师的照片中，没有一张是异性的照片，所谓的视觉冲击力，这是一个非常坏的词。1987年，世界摄影周来中国举行，那些著名的摄影师、图片编辑，比如罗伯特、普雷基告诉中国摄影师：35mm以下镜头，70mm以上的镜头，全部锁到保险柜里，不要拿出来。但是我们现在还是有那么多摄影师在用超广角、鱼眼。我们做新华典藏的所有照片都要还原，不作任何剪裁。毛泽东牙齿是黑的，我们绝对不修。后来发现，有些照片，裁掉的东西太多了，拍摄者都惊讶。
我很庆幸，虽然没有经历这些时代，但通过这些工作，了解了这个时代。
编者按兼听课手记：
“这些照片不要再拍了！”作为一个从业20余年，阅片无数的新华社高级图片编辑，陈小波老师在这次摄影讲堂上有足够的资格说这话。她所遗憾的是，多少次大声疾呼，却无法让这些话走到大家的心里。
陈老师最近的工作，采访老摄影记者，做《口述新华》，编《新华典藏》，面对的都是那些见证历史的新华社老摄影记者们的老照片。那些老摄影记者们，有侯波、袁苓、吕厚民、钱嗣杰、郑震村、张家骅、孔繁根、陈娟美、夏道临、章临陵、时宽新、王子璜、王纯德、杨浦涛、黎枫、曹兴华、许必华、刘心宁、武纯展、王精业等等，当然，还有浙江的徐邦老。
黑白的历史照片当中，李宗仁、史良、章伯钧、罗隆基、蔡畅、李富春、郭沫若、巴金、彭嘉木、梅兰芳、周信芳、盖叫天、严凤英、言慧珠、白杨，这份响当当的名单中，有见证历史风云的政界人物，有影响整整一代人的的文学巨擘、科学巨匠，还有那些绝代风华的京剧名伶。有些依然声名卓著，有些却早已被历史淡忘。当从黑白影像中见到这些人，方才发现原来这才是真正的历史。谢谢这一堂课，告诉了我们什么是泥沙，什么是珍宝！
一、这些照片不要再拍了！
关键句1：在中国，好的摄影师不超过10个，好的批评家不超过10个，好的图片编辑不超过5个。
改革开放以前，中国拿相机的是10-15万。30年后，中国有两三亿的摄影爱好者当，其中3000万发烧友。几十万职业摄影师中，好的摄影师不超过10个。好的批评家不超过10个，好的编辑我估计不超过5个。
关键句2：一个人办了一个所谓的国际大展。
中午吃饭时有个女孩告诉我，她在办一个工作室，专门参加国际影展。这让我想起一段经历。今年前一阵，我去比利时做一个展览。完了还有些时间，我说到边上的国家去转一转。我们就去了卢森堡。很近，就两个小时的火车。这是一个非常小的国家，几万人。
我知道有我们有个摄影师得了个卢森堡举办的国际摄影大赛的奖，这几乎改变了他的命运。提拔、分房子、成为大学老师。所以我们国家很多人迷恋所谓的国际大展。我们去找了这个大展的主办方。其实他就一户人家，一个人，办了这么个大展。还有美国的什么国际摄影大赛。
关键词3：外国摄影师最羡慕中国摄影师，要珍惜这个时代，这个国家的影像。
中国人对国外摄影大赛如此热衷，但实际上，所有的外国摄影师最羡慕中国摄影师，现在的中国是三千年来一个非常难得的转机和变化。我见过很多国际上的优秀摄影师，他们来到中国快门停不下来。那时是20年前，用的还是胶片。有一位摄影师在中国呆了两个月。他们觉得在中国可拍的东西太多了。
但是我们自己的摄影师在干什么呢？有人说，有几个标志性的人物，早就应该被超越了。新闻界以王文澜、贺延光为首。说超越他们，不是说在影像上，是他们的观点，他们对历史做的贡献。陕西群体，胡武功、侯登科这些标志性的人物。朱宪民拍了三四十年的黄河，一直没人能超越他。吴家林也是。我们来看看，他们用相机到底干了哪些事。
王文澜的《自行车王国》
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朱宪民的《黄河百姓》
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中国的摄影者不珍惜我们所生存的时代，不珍惜我们的国家。我们不反对快乐摄影，不反对你拍风光，拍小花，拍金鱼，但前提是，不要破坏自然，不要叨扰百姓。
关键句4：99%的影赛垃圾，农民也被污染了吗？
我做过很多摄影比赛的评委。国展、金像奖、金镜头。去年国展，同为评委的黑明说，我们一定要好好评奖，因为每年国展金奖、银奖都是下一年的标杆。我们非常想把好东西评出来，但是每次评奖，包括去年18万张照片参选的国展，我们都要拨开99%的垃圾。
两三个月以前，我参加农民摄影大赛评选。从身份上看，他们全部都是农民，评委也有农业专家，影像专家。但是那些照片基本上和一般的影赛一模一样。农民也被污染了吗？我当时心里想。最后选出了3张，让我写点评，我绝对在其他杂志上见过这三张照片，而且绝对一模一样！后来去查了，照片果真是一模一样的。怎么回事？他们确实是农民，只是跟着一群城里来的人一起去拍照。我不知道这是真话还是假话。
陈小波评奖中看到的泛滥的影像
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关键句5：为什么选择这40多位摄影师？因为他们独立行走、独立思考、发出独立的声音。
在我新出版的《他们为什么要摄影》中，我选了40多位摄影师的访谈。有人问我，为什么要选择他们。这些摄影师很多是我20多年来的朋友，有些是我一进来就认识，有些是后来认识的，我觉得他们值得我去写。因为他们独立行走、独立思考、发出独立的声音。而在我们两三亿拿相机的摄影师当中，大部分都不独立。因为摄影家过多地介入，这些所谓的民俗变得庸俗化。比如说元阳梯田。我是在去年去的元阳，上面站着起码有1000多人。去年上海一个老师被挤下悬崖而丧命。我不是说不能拍，但是有几个人去拍当地老百姓的生活，元阳梯田的形成，元阳梯田更深层次的东西挖掘出来。我们希望每个摄影者能发出声音。你可以拍你所熟知的生活，拍你方圆50米范围的生活。为了避免自说自话，对每个摄影师，我都请学者来给他们定位。这当中有人类学家、历史学家、美学家、文学家。
关键句6：功夫下在哪？一个小专题，三年、三个冬天、采访二三百人。
记得很多年前，我在新华社做对外图片编辑的时候要准备一份稿子，是图片和文字组成的形式来讲述。我和一个老记者一起合作，拍东北大兴安岭那边零下40度的人们的生存状况。我负责这个专题的编辑，相当于导演，策展人。但那次我没时间写这个稿子。我对老摄影家说，你就把每天看到的写下来。比如说，天很黑，黑到什么程度，是伸手不见五指，还是天上可以看到星星。雪很深，深到脚脖子，还是深到脚腕。男人提着饭盒乘上火车，饭盒里到底有什么东西？男人出发了，女人在炕上唠嗑，唠嗑聊些什么？老记者回来后给我记了一本很厚笔记，就是一个纪实文学作品。
今天，很多人问我，怎么样通过几十张照片来讲述一个故事。记得给伽马图片社提供稿件的时候，是几百张照片，上万个文字。记录的是五台山上的尼种学院。我和两个记者在那住了3天，每天早上3点起床，听她们做佛事，采访她们。两个摄影师不停地在拍。但是即便是这样，和西方摄影者相比，我们下的功夫太少了。
美国国家地理，二三十页码的图片故事，三个人参加，一个在编辑部，一个记者，一个摄影者。在出发以前，他们需要读四五十本书，才去采访。当时那个稿子是《俄罗斯的冬天》，我问他们：这个专题需要拍多久？他们告诉我，三年，三个冬天，要采访的有二三百人。这是他们在一个小专题上的功夫，而我们，很多人有功夫，但不知道该怎么下。
新华典藏：那些杰出摄影者为我们留下了什么？
关键句7：郑震树：我们以前拍的东西全是垃圾。在那段日子，我们有效的时间不足三分之一。
我一直在做《新华典藏》以及“口述新华”的工作。新华社从成立以来，从来没有停止发稿。中国发生的每一个事件都有新华社记者的详细记载。前段时间，我做完了老摄影记者郑震树的访谈，他说了两句话让我印象深刻。我们以前拍的东西全是垃圾。在那段日子，我们有效的时间不足三分之一。知名华裔摄影记者刘香成曾说：中国在过去20年时间，发生了30次政治运动。如果不是这只有三分之一的有效时间，我们的摄影记者早就走向世界了。
关键句8：关注身边那些有价值的宝贝吧！
我们上一代的摄影家，在那么艰苦的条件下，给中国留下了那些艺术界的国宝、文学界的国宝、科学界的国宝。现在这么宽松的换件，这么好的条件，我很少听到，有人拍他所身边的宝贝。或是身怀绝技，或是对本地经济、文化做出杰出贡献的人。为他们留影。去年我在一个小县城里，看到一个人在那深挖，拍了非常棒的历史学家，非常专业的一些学者，真棒！把他们的故事讲出来，语言非常朴素平实。还有那些中国独有的生产生活方式，现在已经找不到了。即使找到了，画面上的人物、表情也和当时不一样。
关键句9：摆不是问题，他们摆出了当时社会的虚假。
我觉得我们这个时代，摆拍和抓拍不是争论的问题，他们非常棒，摆出了当时社会的虚假，当时的社会就是这样的。每家每户贴满了标语。
关键句10：35mm以下镜头，70mm以上的镜头，全部锁到保险柜。
职业摄影师不需要过度的表现影像。在这些新华社摄影师的照片中，没有一张是异性的照片，所谓的视觉冲击力，这是一个非常坏的词。1987年，世界摄影周来中国举行，那些著名的摄影师、图片编辑，比如罗伯特、普雷基告诉中国摄影师：35mm以下镜头，70mm以上的镜头，全部锁到保险柜里，不要拿出来。但是我们现在还是有那么多摄影师在用超广角、鱼眼。我们做新华典藏的所有照片都要还原，不作任何剪裁。毛泽东牙齿是黑的，我们绝对不修。后来发现，有些照片，裁掉的东西太多了，拍摄者都惊讶。
我很庆幸，虽然没有经历这些时代，但通过这些工作，了解了这个时代。